Lo que hace que un libro sea "correcto" para películas vs. ¿Televisión?

¿Qué hace que un libro sea atractivo para la adaptación de productores de cine o televisión? ¿Cómo puedes saber si un libro es digno de pantalla?

Holly Frederick, agente de cine y televisión de la agencia literaria Curtis Brown Ltd., divulga lo que hace que un libro sea bueno para series de televisión y películas, y lo que atrae a un gran estudio frente a una producción independiente.

Holly, cuando hablamos del interés de los productores en la adaptación de la pantalla, ¿cuánto importa el concepto de un libro versus, digamos, el desarrollo del carácter?

Depende de si estamos hablando de pantalla grande o pantalla pequeña, es decir, derechos de película o derechos de televisión.

El personaje es realmente muy importante en la televisión en este momento porque hay muchas series de televisión fantásticas que están ancladas en personajes muy, muy buenos. Desde Julianna Margulies en The Good Wife a Don Draper en Mad Men.

Creo que el concepto - alto concepto - es lo más importante en las características. Pero veo algunas de las películas que salen de los estudios y, en realidad, su alto concepto es más importante que el personaje.

Cuando digo características, me refiero a películas de estudio y películas que son películas de presupuesto más grande que tienen los estudios detrás de ellas, esencialmente. El personaje todavía importa, en última instancia, en una película independiente.

Como en el drama familiar que se preestrenó en el BookCon inaugural, ¿Aquí es donde te dejo? ¿O Silver Linings Playbook?

Sí. También creo que ambos libros fueron muy amados y los proyectos vienen con pedigrí adjunto porque los autores [Jonathan Tropper y Michael Quick, respectivamente] son ​​escritores admirados.

Estos son buenos ejemplos de mi sensación general de que los libros son el mejor "cebo" que posiblemente puedas desear para atraer a un escritor, director y actores de gran calibre. Entonces, un libro realmente bueno es un cebo para mucha gente: con la fuerza de un libro, puedes atraer a un talento realmente grande para trabajar en su adaptación.

Creo que en ambos casos fueron libros populares de autores exitosos y material que los guionistas y directores [y actores] piensan 'Esto parece un poco desafiante, algo interesante. Creo que me gustaría trabajar en eso. '

También es importante que sé en el caso del Silver Linings Playbook que se necesitaron productores realmente inteligentes y realmente fuertes que fueron capaces de' pastorear a los gatos ', por así decirlo, y encontrar el escritor adecuado y encuentre al director adecuado y encuentre al financista y encuentre a los actores.

Grandes libros, productores fuertes, talento inteligente: así es como estos proyectos se unen.

¿Puedes hablar sobre el clima de la película frente a la televisión para las ventas de los derechos del libro?

He estado vendiendo mucho a la televisión en este momento. Hay tantos nuevos distribuidores y tantos canales nuevos, y los canales tal vez entiendan un poco más a sus audiencias y adapten el producto que fabrican. Odio referirme a un programa de TV basado en un libro como "producto", pero ya sabes lo que quiero decir.

Hay más compradores de televisión, y es un mundo creativo y creativo en este momento. Y no hay reglas Tomemos como ejemplo el espectáculo The Knick - es realmente genial, pero no me podía imaginar que este proyecto termine como una película. No sé qué estudio haría una película sobre un médico del siglo XIX en un campo muy experimental.

¿Por qué es eso?

Los largometrajes son más caros de hacer, son más caros de publicitar, son más caros de distribuir. Es mucho más riesgoso financiar un largometraje que financiar un programa de televisión. Y cuanto mayor es el riesgo, más seguros los estudios quieren apostar, y es por eso que tiene las secuelas, y es por eso que tiene películas basadas en propiedades intelectuales existentes: DC Comics o Mattel Toys. Esa es la apuesta más segura para los estudios.

¿Y la televisión está más abierta a diferentes ideas?

La televisión parece ser realmente receptiva a los libros en general en este momento, y a los mundos interesantes, ya sea el mundo de El juego de tronos o el mundo de The Knick o - en el caso de una propiedad de Curtis Brown, el mundo de Red Moon de Ben Percy, que es un thriller de hombres lobo en Fox en este momento.

Tal vez no debería decirlo así, pero algo así como The Walking Dead con hombres lobo, un mundo en el que los hombres lobo se enfrentan a las personas que no están infectadas con sangre de Lycan .

Otro proyecto que tenemos en desarrollo es el Gateway del escritor de ciencia ficción Frederick Pohl. Escribió muchas novelas, murió hace un año y medio, pero esta era una de sus joyas de la corona. Gateway trata de viajes y exploraciones interplanetarias. Es una especie de ciencia ficción clásica, pero la televisión está muy abierta a eso ahora, creo que ya no es tan caro. La ciencia ficción solía ser uno de esos géneros que tenía que ir a un estudio porque era un género caro para filmar, pero ahora, con los avances que se han logrado.

Los procedimientos también son populares. Tengo un gran conjunto de libros de Joy Castro que se organizan con algunos productores y Lionsgate que presenta a un periodista criminal nacido en Cuba que vive en Nueva Orleans. Y hay un buen ejemplo de dónde un gran personaje ayuda a vender la propiedad: el protagonista es nervioso, profundamente inteligente y profundamente imperfecto al mismo tiempo. Ese tipo de libros creo que siempre encontrarán compradores de televisión interesados.

En relación con el concepto y los personajes del libro "carnada", por supuesto, también hay tendencias: ¿puede hablar sobre cómo las tendencias en el mercado afectan la venta?

Lea la opinión de Holly Frederick sobre cómo las tendencias en el mercado de cine y televisión afectan las ventas de derechos y aprenda más de ella sobre: ​​

• Vender los derechos de un libro a un productor: lo que ayuda a la venta.
• ¿Qué autor debe saber sobre la venta de sus derechos de cine o televisión?
• Los conceptos básicos de cómo se venden los derechos de película y televisión de un libro.

Obtenga más información sobre el panorama de publicación de libros para niños, jóvenes y generales, y consejos prácticos sobre cómo contratar a un agente literario en estas entrevistas adicionales de agentes de Curtis Brown Ltd.

Holly Frederick, agente de cine y televisión de la agencia literaria Curtis Brown Ltd. en la ciudad de Nueva York, comenzó su carrera en la agencia literaria Susan Schulman. Durante muchos años fue directora de desarrollo del director nominado al Premio de la Academia Alan J. Pakula. Asistió a Barnard College y la USC School of Cinematic Arts.